[拼音]：Huɑng Quɑn
[外文]：
中国五代西蜀画家。字要叔，成都（今四川省成都市）人，主要活动在后蜀(925～965)时期。他17岁时即以画供奉前蜀后主王衍。后蜀先主孟知祥即位后，授他为翰林待诏，权翰林图画院事。后蜀后主孟昶时，赐金紫，加官衔为如京副使。他与其子黄居宝、黄居寀等供职西蜀画院，先后达40年之久，图画殿庭墙壁，宫闱屏幛不可胜纪。后蜀降宋之年(965)，他与黄居寀一同来到宋京城汴梁（今河南省开封市），即年病死，享年当在80岁以上。
黄筌在中国古代花鸟画发展史上占有重要地位。他13岁时就从刁光胤学画，善于综采诸家之长：鸟雀师刁光胤，山水师李昇，龙水、松石、墨竹师孙位，皆能曲尽其妙。不但学力博赡，而且能自出新意，不蹈袭他人陈迹。特别是花鸟画方面，他能将刁光胤等的格法加以增损，故其成就远过其师。中国工笔花鸟画自唐代边鸾开始，就以下笔轻利，用色鲜明见长，黄筌与黄居宝、黄居寀正是沿着从边鸾到刁光胤这条道路而创为一种新体并使工笔花鸟画达到成熟期。黄筌的《写生珍禽图》（见彩图）和黄居寀的《山鹧棘雀图》，其表现翎毛、昆虫等自然物态的精确性及其作为艺术形象的审美趣味性，确已达到妙造自然、形神兼备的地步。黄筌还继承和发展了边鸾描写活禽生卉的传统，以优美的笔致和赋色技巧表现动植物的生动情态。据北宋沈括《梦溪笔谈》说：“诸黄画花妙在傅色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之‘写生’”。为了塑造花鸟的动人形象，他重视观察体会禽鸟的形态习性。梅尧臣咏黄筌画有诗云：“自养鹰鹯观所宜”，北宋《宣和画谱》引此而加以申论道：“以此知筌之用意为至，悉取生态，是岂蹈袭陈迹者哉”？后蜀广政七年(944)他奉命将淮南所赠仙鹤画于偏殿之壁，作唳天、警露、啄苔、理毛、整羽、翘足等姿态，生动逼真，该殿竟被称为六鹤殿。广政十六年黄筌又画四时花竹、兔、雉、鸟雀于八卦殿。黄筌、黄居寀长期供职宫廷画院，所见所画多为禁苑所有珍禽瑞鸟、奇花怪石，如桃花、鹰鹯、纯白雉兔、金盆鹁鸽、孔雀、龟、鹤之类以适应宫廷欣赏趣味，因而形成一种独特风格，宋时被称为黄家富贵。
黄筌也能画山水、人物。前蜀后主王衍命他将吴道子《锺馗捉鬼图》中用食指抉鬼眼改为用拇指，而黄筌以原画全身动态及眼神具在食指而不在拇指，故不能仅作局部改动，而应重新创作的故事，说明他对古代作品的深刻理解和人物画技巧的精湛。
黄筌作画极为勤奋，北宋时御府所藏他的作品还极为浩繁，但现在传下来的作品已很稀少。黄筌《写生珍禽图》虽为给黄居宝作范本的画稿，但却不难据以想见写生技巧之妙。
黄筌父子的画体对宋代院体画的形成有着极大的影响，据《宣和画谱》的记载，他们的画法，“自祖、宗（按：指宋太祖、太宗）以来，图画院为一时之标准，较艺者视黄氏体制为优劣去取”。其权威性之大，在绘画史上诚属罕见。
