[拼音]：runqiang
[外文]：diminution
在中国民族声乐艺术长期发展过程中形成的一套对唱腔加以美化、装饰、润色的独特技法。以字行腔，以情润腔，以声润腔，是形成中国民族声乐艺术的风格、韵味和具有强烈艺术感染力的重要因素。歌唱中声音的圆滑通畅，不间断的向前流动，形成平稳连滑的连音行腔法，是最基本的、主要的行腔法；此外还有各种技巧性的唱腔润色法。
断音润腔法在圆滑连贯的歌唱进行中，采用顿、挫、截、断的润腔方法，可使唱腔产生柔中有刚、圆中有方，以及大棱大角、个性鲜明的艺术效果。
（1）气口断腔：用吸气、补气、偷气、抢气等吸气方法，造成声音的临时打断。
（2）截气断腔:亦称截音。在歌唱进行中，故意将喉、咽及声门突然关闭，截住气息，然后马上复原。
（3）嗽气断腔：亦称嗽音。在歌唱进行中，将咽部肌肉略加收缩，与来自腹部的突然收缩而冲出来的气流，进行巧妙对抗，使声音产生有规格的“破裂”，好像有一个大于原音量的“音团”破阻而出，与轻轻咳嗽一声相似。
（4）哈哈音断腔：舌根抬起，靠近软腭阻气，与略似弹跳音的气息相配合，发出“哈”音。
（5）弹跳音断腔：呼气肌肉群的突然收缩与吸气肌肉群强烈、快速的对抗，使一股猛力的气流冲过挡气的声门，再迅速弹向上部共鸣的焦点上，产生强有力的音团。此种断腔对连音圆腔来说，对抗程度强烈，效果突出。
（6）顿音断腔：呼气不及弹跳音的独立性强，呼吸的对抗动作也不那样紧张明显，其声波也不是弹向鼻腔，而是在整体共鸣腔中先回旋后再送出，因此其弹性小，韧性大。顿音有时与截音、嗽音等一起使用。
（7）砸音断腔：由气息、声带和共鸣腔三者互相制约、对抗而形成的比较凝聚的整体动作感觉，由上向下而行，逐渐加强力度并克服下降中的阻力，将第2共鸣焦点快速下移，此时呼吸肌肉群与之产生强烈对抗，像深嗽气一样，将气息弹出口外。砸音中不带颤音，气息要一泻而尽(包括肺内经常保留的残余气要一齐喷出)，声音的力度较前放大许多倍。
装饰音润腔法为了唱准四声，美化唱腔，各种类型的装饰音在润腔中起着重要作用。
（1）倚音：形式多样，有单倚音、复倚音、前倚音、后倚音、上倚音、下倚音、快倚音、慢倚音、明倚音、暗倚音等，根据不同的情况选用不同的倚音，使唱腔产生更多的曲直变化。
（2）滑音：用各种类型的滑音，如上滑音、下滑音、前滑音、后滑音、快滑音、慢滑音、长滑音、短滑音，有固定音程的滑音与无固定音程的滑音，重音在前或重音在后的滑音等等，来装饰和美化唱腔。
（3）直音：是在演唱时使用直声(没有颤动的平直音)，使之与颤音形成鲜明对比。
（4）颤音：除经常运用的自然、均匀、幅度不太大的颤音之外，还选用各种有特殊效果的颤音，在传统唱法中称为“擞音”或“嗖音”。如在小二度、大二度、小三度间的颤音、以及上颤、下颤、快颤、慢颤、长颤、短颤、先颤后直或先直后颤等等。
（5）摇音：运用气息的控制形成主干音与大二度或小三度间的大幅度大波浪式摇动，比颤音慢而明显。
（6）舌尖颤音：即是用舌尖快速颤动而形成的“打嘟噜”音。
音色变化润腔法（1）穿顶音：气沉丹田、音穿头顶(或鼻上)的第1共鸣重心。声音竖圆畅通，色彩明亮，这是常用的音色。
（2）提音：亦称脑后音。把声音提至鼻腔的上后部，在此形成第2共鸣焦点。好似声音达到后脑勺部。提音位置靠后，音色变暗，含蓄悠远。
（3）擎音：将第 1共鸣焦点控制在不上、不下、不前、不后的口咽和鼻咽处，产生一种“擎住”的感觉。其音色略暗并有与主干音下方小二度间的颤音，其音色柔和深情。
（4）沉音：与提音相反，将声音沉至咽腔下部，在此形成第2共鸣焦点，并有与骨干音下方小二度的颤音，其音色抑闷沉暗。
（5）揉音:控制住呼气、声带及共鸣的制约动作与感觉，使其稳劲而缓慢地向下一个音揉动进行，此时第2共鸣重心是游动的。揉音有单揉和连揉，涩揉和软揉等方法。
（6）鼻音：在有鼻韵尾的字中，有时由于曲意感情的需要，有意识地将鼻韵尾提前收入鼻中，其音色闷暗；在特殊情况下还可用鼻音拖甩很长的唱腔。
（7）嘘气音：用叹气方法的发音，亦称“气声”。气在前，声在后，发出没有光亮的松、虚、软、散之音。除以上几种外，直、颤、摇、截、嗽、跳、顿、砸音等也都能产生各种不同的音色变化。
声音造型润腔法为表达曲情的喜怒哀乐，在演唱时除音乐上的造型处理外，还有一些特殊的造型技法。
（1）抽声：在吸气之前先将声门屏住，阻气，让空气在声门上形成压力，然后用力向里抽气，在其破阻时激起声带振动产生抽气音，经常用于表现悲痛欲绝的唱段中。
（2）泣声：在发声中带有较明显的倒吸气力量，它与顿弹音的气息和感觉结合起来，便产生了泣声，它常用在泣不成声的唱段中。
（3）哭声：以音位偏低、声音宽重的嗽音形成哭腔。
（4）俏音：亦称欢音、甜音。在表现兴奋欢乐情绪时，用音位很高的清亮的嗽音，即可产生俏丽甜美的俏音。
（5）笑声：用连续向外推气而产生的连续的嗽音与跳音结合的动作，形成类似生活中的大笑一般的声音。也有“哈哈”声和跳音相结合产生的似跳似笑的声音。
力度变化润腔法在中国民族唱法中，特别是在戏曲、曲艺唱腔中，常有许多结构复杂、情感多变的戏剧性唱段，以声音的轻重强弱，收放不同的力度对比来渲染情绪，突出高潮，表达人物的内心世界。特别是中国民族声乐演唱中的千变万化，是一般记谱法无法表现的，主要靠声乐教师的口传身授，以及在一定的艺术环境气氛中熏陶、体验才能掌握。
节拍、节奏润腔法中国民族声乐特别强调板眼和尺寸。板眼即节拍，尺寸即节奏。对于不同的节奏、节拍，要慢而不拖、快而不赶、散中有节、层次鲜明。对于各种节拍、节奏以及它们之间衔接转换，都有严格的要求和标准。在中国民族声乐演唱中，必须掌握板眼与尺寸的规律，演唱才有神韵，才能达到尽善尽美的艺术境界。