一、富春居是什么意思？
富春居意思应该是富春山居图。
《富春山居图》是“元四家”之一的黄公望(1269～1354)晚年的巨百作。度
七旬时，他在富春江畔“小洞天”所作《富春山居图》，以水墨披麻皴问描绘富春江一带秋初景色。构思时，足迹遍及富春江两岸，越六七年而成，满纸空灵秀答逸，气度沉雄，超凡脱俗，将富春江两岸数百里精萃聚于内笔底，满纸空灵容秀逸，笔简意远，被后人誉为“画中之兰亭”。
二、富居春山图简介
元代画家黄公望的名作《富春山居图》，被誉为“中国十大传世名画”之一。由于种种原因，该作的“无用师卷”和“剩山图”分处海峡两岸，隔海相望。2011年，《富春山居图》有望合璧展出，谁知这件保额即高达十亿的旷世杰作引来各国罪犯的觊觎。早些时候，“无用师卷”在台湾失窃，先失一着的日本文物走私大鳄山本俊雄（佟大为 饰）遂将目标锁定在深藏杭州的“剩山图”。与此同时，国内的老佛爷（斯琴高娃 饰）及欧美等国的文物贩子纷纷云集于此，蠢蠢欲动。在利欲薰心、刀光剑影的轮番交手中，香港警署海外缉私科特工肖锦汉（刘德华 饰）和身份莫辨的王雪晴（林志玲 饰）携手，与山本为首的走私犯周旋世界各个角落，接连过招，命悬一线。
合璧展出之日逼近，国宝的命运难以勘破
三、富春居精品连锁酒店怎么样
每天都会经过，感觉里面不够亮堂，人好像很少的，经常看到服务台没有人在的
四、征集行草对联：横批：富春居，上联：富进吉祥安康户，下联：春临美满幸福门。
1.梨花院落溶溶月, 柳絮池塘淡淡风
2.雪江山美 花间岁月新 横批;红梅报春
3.爆竹声声辞旧岁红梅朵朵迎新春
4.东风吹千山绿春雨洒万象新
5.意兴隆通四海 财源茂盛达三江 .
6.山清水秀风光 寿丰喜事.
7.风吹绿柳 雨润春苗
8.冬山明水秀 春鸟语花香
9.四面荷花三面柳 城山色半城湖
10.家睦家福 四季平安四季春
11.楼外春阴鸠唤雨 庭前暖蝶翻风
12.勤三春昌 肥五谷丰
13.春作首；六畜猪先
14.致富路；猪拱发财门
15.义犬守门户；良豕报岁华
16.清风扶细柳；淡月失梅花
17.狗归仙界；亥猪拱福门
18.狗驱寒尽；宝猪带暖春
19.六畜猪宝；四春新
20.财猪拱户；致富燕迎春
21.亥春入户；猪岁喜盈门
22.农户百猪乐；神州万象新
23.守家劳玉狗；致富金豕
24.守家夸玉犬；致富赞金猪
25.阳春臻六顺；猪岁报三
26.财神随岁至；豕崽拱门
27.狗守太平岁；猪牵富裕
28.幸福吉祥；花富贵
29.顺门百福 平安二字值千金 横批：万象更新
30.四季春 万紫千红花永 横批：喜迎新春
31.春满间百花吐艳 福临院四季安 横批：欢度春节
32.百世岁月代 千古江山今朝新 横批：万象更新
33.喜居宝千旺 福照家门万事兴 横批：喜迎新春
34.帆风顺 万事意步步高 横批：吉星高照
35.百元气 统山河际太平 横批：泰民安
36.春雨丝丝润万物 红梅点点绣千山 横批：春意盎
37.干二净除旧习 五讲四美树新风 横批：辞旧迎春
38.五湖四海皆春色 万水千山尽辉 横批：万象更新
39.雪江山美 花间岁月新 横批;红梅报春
五、《富春山居图》典故是什么？
据记载，黄公望三十一岁开始作画，由于际遇的坎坷，到五十岁左右，也就是出狱后才专心从事山水画创作。由于他热爱自然，有较全面的文化修养，早期又在临摹众多的古代名家作品中练就了深厚的功力，胸中积累博大精深，使之一起步便显示了艺术上的高格调。他以北宋大画家董源的画法为基础，吸取其他名家的长处，融合在师法造化中获取的营养，逐渐创造了自己的艺术面貌。他的山水画大致有两种风格：一作浅绛色，山头多岩石，笔势雄伟；一作水墨，皴纹较少，笔意简远逸迈，充分体现出“寄兴于画”的思想和“浑厚华滋”的笔墨效果。黄公望与同时代的王蒙、倪瓒、吴镇交往密切，诗画互赠，切磋探讨，常以合作山水画为乐。他们不但都创造了自己的独特绘画风格，并致力于意境章法及诗文与绘画的有机结合，共同把中国文人画推进到一个崭新的天地，因此获得 “元季四大家”的殊荣。而黄公望尤以卓越的成就兀立顶峰，对后世画坛产生巨大影响，被推为“元四家之首”。 黄公望与富阳有着不解之缘。他遍游名山大川，却独钟情于富春山水，晚年结庐定居富春江畔的筲箕泉(今富阳市东郊黄公望森林公园内)，在这里度过了他人生最辉煌的时期，留下了一大批杰作。从此，黄公望的名字与美丽的富春江紧密地联结在一起，富春江是造就他成为一代大师的摇篮，而他也为美丽的富春江增添了夺目的光彩。 《富春山居图》是黄公望七十九岁高龄时开始创作的。这幅纵33厘米，横636．9厘米的长卷，是他生活在富阳，又以富春江为题材推出的力作。为了画好这幅画，他终日不辞辛劳'奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。千丘万卷，壑，越出越奇，重峦迭嶂，越深越妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特征挥洒得淋漓尽致。这件宏幅巨制直到他谢世前不久才告完成，前后倾注了大约七年的心血，这是画家与富春山水情景交融的结晶。展开画呈现在我们面前的是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是“景随人迁，人随景移”，达到步步可观的艺术效果。这幅山水画长卷的布局由平面向纵深展宽，空间显得极其自然，使人感到真实和亲切，笔墨技法包容前贤各家之长，又自有创造，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的“浅绛法”。整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙，集中显示出黄公望的艺术特色和心灵境界，被后世誉为“画中之兰亭”。时至今日，当人们从杭州逆钱塘江而入富阳，满目青山秀水，景色如画，就会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合，从心底里赞叹作者认识生活，把握对象的神髓，进而提炼、概括为艺术形象的巨大本领。 元代以来，历代书画家、收藏家、鉴赏家，乃至封建帝皇权贵都对《富春山居图》推崇备至，并以能亲眼目睹这件真迹为荣幸，使得这卷宝图既备受赞颂，也历尽沧桑。在辗转流传过程中，曾引发出乾隆年间有趣的“富春疑案”，弄得弘历皇帝神魂颠倒，误判真伪；也曾因收藏家的酷爱而遭焚烧毁容之灾。如今，它的前段珍藏于浙江博物馆，后段藏于台湾。海内外炎黄子孙无不翘首企盼着祖国的统一，盼望宝图早日珠联璧合。
